ここでは、実にあいまいな概念である『歌唱力』について、
- 一般的なイメージをまとめ、
- その構成要素をはっきりさせ、
- その上で概念を再定義し、
- そして応用レベルへ展開する。
ただし、筆者は音楽論の専門教育を受けたわけではなく、あくまでも独自の考えに基づき 再定義していきますので、なにか専門的に、あるいは感覚的に、「これはおかしい！」 といったことがありましたら、ご遠慮なく ご意見頂戴！ に書き込んでいただくか、メールで ご意見をいただければ幸いです。
| プロローグ：歌の「うまい」「ヘタ」ってどう決めるの？ |
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| 第一章：世間一般から見た『歌唱力』 | ||
| １．"スーパー"がつけば『歌唱力』もある、というの？ | ||
| 〜山口百恵と松田聖子の例〜 | ||
| ２．"ハート"より"テクニック"が受けるわけ | ||
| 〜森進一と五木ひろしの例〜 | ||
| ３．もっと極端な例−有線放送 | ||
| 〜喧噪の中でも聞き分けられる？〜 | ||
| ４．"バラード"に『歌唱力』評価を求めるわけ | ||
| 〜日本人が考える「公平」〜 | ||
| ５．"評価"できる楽曲に頼って起こること | ||
| 〜アップ・テンポは邪道？〜 | ||
| 第二章：『歌唱力』の構成要素−−実は、こんなにあります | ||
| １．基礎編……音感、声域、声量、発声、発音 | ||
| 〜実はいちばん"ないがしろ"にされている？〜 | ||
| ２．基盤編（１）：声質について | ||
| 〜やっぱりこれが最重要？〜 | ||
| ３．基盤編（２）：声の伸び・張りについて | ||
| 〜これぞ本当の"基盤"〜 | ||
| ４．表現力編（１）：「客観型」表現力 | ||
| 〜聴く側の"わがまま"に応える〜 | ||
| ５．表現力編（２）：「自己主張型」表現力 | ||
| 〜「あの人」としての安心感を伝える〜 | ||
| ６．表現力編（３）：「思い入れ型」表現力 | ||
| 〜本人は真剣でもひょっとして……〜 | ||
| ７．リズム感編（１）：ロック系へのノリ | ||
| 〜これがやっとか？ 日本人〜 | ||
| ８．リズム感編（２）：ジャズ系へのノリ | ||
| 〜かえって「理解できない」世界？〜 | ||
| 第三章：『歌唱力』の構造解析 | ||
| １．「歌唱力分析チャート」の提案 （「歌唱力分析チャート」表へはここから） |
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| 〜○×方式で遊んでね〜 | ||
| ２．世間一般の評価ポイント | ||
| 〜なるほど、こうなってるのね〜 | ||
| ３．本来の『歌唱力』評価ポイント | ||
| 〜ちょっと驚き！ の基準とは〜 | ||
| 第四章：『歌唱力』評価の実際 | ||
| １．『歌唱力』ありをでっちあげ？ | ||
| 〜なんでこんな人が?!〜 | ||
| ２．あっちとこっちで評価が違う！ | ||
| 〜こんなのってあり？〜 | ||
| ３．忘れるとこわい「基礎」 | ||
| 〜歌詞とノドは大切に〜 | ||
| ４．いまだから「リズム感」を見直す | ||
| 〜本当にいまは「リズム重視」？〜 | ||
| ５．自己表現も偏り過ぎると… | ||
| 〜「われもわれも」じゃ楽しくない！ | ||
| 第五章：『歌唱力』を通して世の中を見る | ||
| １．貧困な音楽教育 | ||
| 〜言いたいことはいろいろあるが〜 | ||
| ２．貧困な「音」の「楽」しみ方 | ||
| 〜「国民愛唱歌」はどこへ行った？〜 | ||
| エピローグ：「歌謡曲」を絶やさないために | ||
「『歌唱力』の構造」・目次